转帖：给甄赵之争和我的同行檀冰的职业解读

嘎嘣脆

4月6日早上，我在我的微薄里发了一条消息，那么在随即的几天里，这条消息在网路上和诸如天涯等等热站就产生了一定的影响。
　　我自己也受到了这种影响的波及，简单地来说，我得到了新浪WEIBO和天涯N多朋友的支持，同时也收到了一些甄粉的攻击。无论大家是哪种态度，我一概坦然面对，同时也不为所动。
　　另外一种影响就比较深刻了。我身边的朋友和同行，凡是知道我有这个微薄的人，基本都劝我不应该掺到这淌混水里面去。我自己这两天也抽空到天涯那个著名的、高人气的八卦区去粗略看了一些所谓对此事件的“解密”。
　　昨晚10点，我的一个朋友跟我说了一句话，既然你的电影理论基础和实际操作经验都非常深厚，那么你最好能有时间写一个技术帖，这样即可以解释事件里的许多问题，也能让外人了解下中国电影目前拍摄运作当中的一些特点。
　　我说“我已经有这种想法了”，所以在今天早上，我对着键盘敲下这篇文字，希望对中国电影有兴趣的人士、网络上的诸多或支持我或攻击我的朋友，能从里面了解一些缘由。
　　本文对事不对人，纯技术帖。
　　目前甄赵事件有三方面，即甄和他赵的团队、赵和檀冰。
　　首先，可以把赵文卓排除出去，尽管他目前是争执的核心，但不过是因为他是名星而成为事件的焦点，而整个事件的来龙去脉他都没有参与过多，纯粹是因为对对方擅自更改剧本与角色设定等等原因而被对方辞退（既对方所称的“罢演”或“耍大牌”）。我和赵文卓见面次数不多，私交一般，以前在香港和北京有过三次会面，而且双方没有什么特别深入的交谈，但是赵给我的感觉是这个人比较内敛和含蓄，不很张扬，有一种动作演员身上很少见的儒雅气质，这一点是很有吸引力的。
　　好了，对赵文卓的评述就到此为止，下面我要说的是檀冰。
　　出于同门、同学、同行的三种关系，我先对他表示道义上的支持和理解。同时要说一句：即檀冰最后被对方过河拆桥，一脚踢出去，这个没有什么悬念，而且他就是不能做这个导演的。在这个事件里面，檀本人也有明显的责任，或者说缺陷。
　　我们可以看下檀冰在事件前的经历和业内所处的位置。我说话喜欢直来直去，不怕檀冰看到了以后不高兴：檀冰目前还是一个青年电影导演，之前拍摄的作品即不多，也没有什么影响力，无论按照檀冰对《终极解码》的一系列拍摄构想，还是他详细陈述的去联系成龙做监制、联系甄子丹等等大牌做主演的过程来看。很明显，他打算把这个片子定位在商业动作大片+大陆香港合拍+看准好莱坞片商需求的这么一个“大片”的位置上了。他的心气和眼光非常的高，但是以他目前的能力和背景，真的就具备驾驭这么一个大戏的水准了吗？
　　我认为，以他目前的能力，欠缺的东西实在太多了，哪怕对方没有设下这些圈套诳他，他能否完成《特殊解码》这么一个大制作，都是一个问题呢！
　　他以前拍摄的都是小成本电影，而且无论在电影业内还是普通观众当中，也没有产生什么影响力，在没有太多积累和经验的情况下，檀冰就去筹划这么一个大戏，而且还是他并不擅长的动作戏，这是一个没有考虑清楚自己实际情况盲从行为，不切实际的大跃进。
　　我以前几年参与过一些合拍大戏的制作，在商业大片的操作方面还是有一定发言权的：在剧组里拍戏，其实就是做一个项目。诸位看帖的估计绝大部分都是上班族，那么在各自职业生涯里就都知道一个共同的社会特征——越是那些部门结构冗杂、人员众多的大公司里，人际关系也就越复杂。拍戏也一样，在动辄几百人的商业电影的剧组里，不仅人际关系特别复杂，而且还充斥各方势力和背景之间的较量与妥协。每个有来头的大名星和他们的经纪人都是带着自己的一帮诸如助理、化妆等等身份的随从人员，前呼后拥，讲究的就是这么一个排场，在他们一驻组开始，就形成了以自己为核心的一个小团队。大片请的大名星越多，这种小集团也就越多，如果执行制片方没有手段去平衡关系的话，就会产生相当多的不稳定因素。同时，这种大片的导演必须要有相应的影响力和身份，以及影片主要投资方（出品方）的支持，否则根本就镇不住那些名星和经纪人的。
　　对拍戏略有了解的人应该知道这么一个现象，如果在一个剧组里出现小导演配大名星的这么一种组合，那是最尴尬的情况了——前者恐怕一天舒服日子都别想过，而后者可以随时随意对前者甩脸子。现在檀冰做的，恰恰就是这么一件事。
　　我在网上还看到有关檀冰的一些负面的流言，比如说提到“扎钱”这个黑话。
　　檀冰在他第一次召开的新闻发布会上，用念一篇事前写好的稿子的方式，详细说明了甄和霍方面是如何坑骗他的全过程。在他的讲述中，把自己定位在一个弱者的定位上。其实檀冰在里面是藏着一些春秋笔法的，作为他的同行，我立刻就在里面听出了他的那种小聪明。
　　属于檀冰的小聪明是这样的：他耗费3年经历写好了《终极解码》的剧本，认为无论创意还是题材都属俱佳，迫不及待地期望能进行拍摄，并由此激发出雄心和理想，然后在这种头脑不很冷静，没有认清自己处境的情况下，打算邀请国际动作巨星，打造一个精彩的商业大片。所以他本着很充分的诚意去找了成龙先生、甄、赵等等大腕。
　　檀冰现在30多岁，也就是说从电影学院毕业后在外面拼搏多年了，已经攒下一定的社会人脉，他要拍戏去找投资（或者说“扎钱”的话），是有自己一些比较成熟的关系的。但是以他设想《终极解码》的这么一个华丽的全明星演员阵容和拍摄支出来看，单纯以他的关系、依靠自己以前积攒的人脉，恐怕根本拿不出如此巨额的投资。所以他就要去利用明星效应——也就是说，檀冰先去找到成龙先生，然后又去找了甄子丹，很有诚意的、也是很急切地就与对方签下了拍摄的监制或出演合同（尤其是后者，提出的条件很苛刻，檀冰是在大幅退让的情况下才换取了对方的签字，而这种退让造成的被动，就给后来甄、霍等人一脚把他踢出去提供了便利），然后他打算利用我已经签下香港大牌动作明星这个事实，再去游说影片的投资人。
　　举个比较形象的例子来说，檀冰其实想玩的是一个杠杆游戏，他原设想杠杆一边是各种慕香港大牌之名而纷纷投资影片的金主，杠杆另一边则是几位香港大牌动作明星，而自己则扮演撬起这个杠杆的那个很关键的支点！
　　平心而论，无论是“扎钱”还是打算把大牌名星当作法码玩杠杆游戏，这个根本算不上什么污点，在电影行业里象他这样年轻没什么雄厚背景的导演里，实在太常见，很多人都想这么玩，也都或多或少的这么玩过。中国这么多导演里，有谁敢说自己为了拍片，没赔金主们吃饭，没扎过钱，没干过狐假虎威之事的吗？
　　檀冰这种设想在不仅在中国电影导演里特别普遍，而且在一些看上去很有势力的影视传媒集团里也不少见，这些年中国电影票房呈上升走势，投资电影拍摄逐渐热起来了，但是这个市场和投资方式相当的不规范，很多投资人根本没兴趣看剧本，也看不懂剧本，就是一上来问导演或制片人，你能找来哪些名星？你找来名星了我就愿意掏腰包，而且不怕明星来头大，越是大名星大影帝我就越乐意往里面砸大钱……诸如此类的土老板，我过去几年见的太多了。很多大片的投资，绝大部分比例都是用于支付名星的片酬，同时却花费很微不足道的投入弄一个极烂的剧本。
　　这种现象的存在就导致了两个结果：一是导演和制片人就习惯打着名星的头牌去找投资、去“扎钱”；另一个就是一些名星和他们的经纪人利用了这种风气，大肆浮报自己的身价片酬，以及在谈条件时向制片方施压，迫使对方让步，签下一个对自己非常有利且主动的合同。
　　檀冰想利用名星效应，想玩杠杆游戏。那么问题就来了：名星和他的经纪人，就心甘情愿地去做那个压在杠杆一头的筹码吗？谁都不傻，尤其是商业手法更加纯熟的香港人。这个游戏不是不能玩，筹码也不是不能当，但前提是这个一定必须是有实力有面子有背景的，和筹码配的上才行。假设如果是王中军冯小刚、或者张伟平张艺谋，甚至中影韩三平董事长出面来做这个支点，那么甄霍这些人绝对是能够积极配合和合作的，即便不合作也不敢耍手腕，因为这些人的面子足够大，背景深厚，跟这样的人能有合作，对甄子丹来说是很划的来的事。
　　说结婚要讲究门当户对，拍戏也一样。檀冰的问题就是脑子不清醒，他太过于自信了。不是金刚钻，偏偏要去揽瓷器活。我的话说到这个程度，对檀冰的分析的确很不中听，很粗俗了，但是每一句都没有说错！
　　实际上，继续细节分析的话，我们可以从檀冰身上看到类似他这样的学院派中国青年电影导演普遍存在的一种危机心态：30多岁了，从学校出来已经摸爬滚打十来个年头了，有作品但没有产生特别大的影响力，有些实力了但没有多少人能识才，对生活有感悟了但没有机会实现到艺术作品当中。在30~40岁之间，对于导演这个职业就遇到一个拐点——抓住一个机遇了，或者说有人提携一把，就能在事业上升一个阶层，前途会大有希望；没抓住机会，默默地捱过了这十年，那以后就更加渺茫，差不多要考虑转行去做制片人、策划之类的工作了。电影和其他行业一样，是也呈金子塔形的，越往上越难爬。
　　人们老说男人年过三十一支花，其实30岁也是特让导演难堪的年纪，上面有年纪大的压在你头上，下面有年纪小的正在虎视眈眈——上面的已经有名气了，比不过人家；下面的比你年轻，耗不过人家。不上不下的，最尴尬的时候……
　　那么在这种非常尴尬的危机心态下，对自我定位产生一些不切实际的想法，做出一些以自己实力并不能承担的事情，都是正常的。
　　檀冰的一些想法和做法欠妥，不成熟，但为人处事没有问题，他在《终极解码》前后作出的努力，虽然最后是这么一个结局，但说明他是一个有事业心有抱负，热爱电影事业的电影人。这是我在本文上最后结尾给他做出一个评述。

嘎嘣脆

甄子丹赵文卓事件，围观