美或丑陋：在电影中偷窥

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来源：《城市画报》\r<br>
<br>    去年有部电视剧《别和陌生人说话》，里面有一导演，用DV拍摄下对面楼里的一个变态医生的虐妻实录，结果招致了杀身之祸。故事并不新鲜，多年前，希区柯克就拍摄了惊栗片的代表作《后窗》——一摄影师在用镜头窥探对面楼的过程中无意捉住了一个杀人犯。
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<br>    　　这大致都在传达一个信息，若要人不知，除非己莫为。
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<br>    　　而艾力（FaGuo电影《我偷窥，所以我存在》男主人公）是一个喜欢望远镜的青年，他只生活在自己的空间里，外面的一切都对他存在吸引力，他喜欢把每个夜晚偷看回来的片段记录在日记本里，他用偷窥的方式去寻找属于自己的生活。
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<br>    　　仿佛生活都是偷回来的。
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<br>    　　但蔡明亮的电影《洞》运用了超现实的手法去诠释偷窥，在一个即将荒废的社区，楼上的男人与楼下的女人都不肯拆迁，他们有各自的生活轨迹，平行着前进。突然有一天，男人的地板（女人的天花板）出现了一个洞，他们从相互窥视到被联系到一起，这个“洞”可以改变生活。韩国人利用这个故事拍了个纯粹情色的电影，男人通过木地板的破洞观察楼下女人的一举一动，从性的幻想到实践。
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<br>    　　性是以偷窥为主题电影中最为直接而又经常性涉及的内容，在这里必须介绍最重要的“三级片”导演丁度巴拉斯(Tinto Brass)，这个意大利人在近乎40年的导演生涯里只拍色情电影，只拍他老家威尼斯，看他的电影你会发现另一个威尼斯，不是你们以为的“艺术电影节”，“双年展”，“安东尼奥尼”，那是一个无处不洋溢着“性趣”的古典欧洲城市。丁度巴拉斯肆无忌惮地把性当作自己的使命，他的镜头直接毫无掩饰，像《偷窥狂》这样的电影其实不应该是他的作品，因为在性的问题上他从来都不是一个偷窥者，而是一个忠实的记录者，他拍偷窥是为了让你放弃偷窥，该干什么就去干什么，不要扭扭捏捏。
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<br>    　　我们都裸露在这个城市里，每个人都在偷窥与被偷窥，只是在不同的时间、地点，以不同的方式，在不同的道德约束下，成为美的或者丑陋的。