汪峰：丧失中的进化

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汪峰将不再迷茫。可我知道，爱过他的某个女孩，已经泪如雨下。\r<br>　　汪峰的丧失，使他甘愿跟华语世界的商业流行歌星混为一谈，仅凭旋律、唱腔以及和谐的配器来贴近商业成功。在新专辑《爱是一颗幸福的子弹》中，汪峰光环尽散，锋芒全无，像所有谦虚的没落贵族一样，当掉了最后的文化外衣，在大雪纷飞的北京唱起了爱情的废话。\r<br>
<br>　　当然这未必是一件坏事，对汪峰来说。\r<br>
<br>　　汪峰（和鲍家街４３号乐队）这些年的轨迹是，先发表纯正的布鲁斯地下小样（新音乐杂志／有待唱片店制作发行）；然后签约京文，将根源摇滚淡化和转化为理想主义的感伤；１９９８年，乐队发行了饱受辱骂的第二张专辑，其中艺术摇滚、流行音乐和布鲁斯被扭结起来，成为在商业和艺术之间痛苦挣扎的范例；签约华纳后汪峰发表了个人专辑《花火》，在歌词上回归了最初的小知识分子情结，尽管已经没有了国产压路机的影子，但仍然歌唱着迷路的心灵，而音乐上的简化和通俗化，则突出了旋律和演唱的优势，对他那些正在向社会妥协的同龄人来说，《花火》是最后一次忏悔的机会。\r<br>
<br>　　而打开《爱是一颗幸福的子弹》，你可以看到感谢名单已经从上一张的Ｊｉｍ Ｍｏｒｒｉｓｏｎ、Ｊｏｈｎ Ｌｅｎｎｏｎ、Ｂｏｂ Ｄｙｌａｎ降格为Ｊｅｆｆ Ｂｅｃｋ和Ｎｅｌｌ Ｙｏｕｎｇ，上一张专辑里的“我已经丧失自己”像一句真正的自白，汪峰进入了理智之年，他丧失了对伟岸精神和人类神话的追求。而这追求，是他从大学时代开始，就错误地相信的一种幻觉。\r<br>
<br>　　汪峰也终于获得了自己。他不是铁血的斗士，也不是他曾经唱过的那个失败者，他和我们都弄错了。他扛不住思想的煎熬，也不知道理想主义除了美学意义，还有什么可见的方向。在香港流行乐突飞猛进的时候，音乐元素已经越发多元，种种另类，甚至批判和嘲讽，都被消费起来，别说布鲁斯，就是１０年前的噪音吉他，都已经司空见惯。汪峰有出色的嗓音和旋律，并且避免了郑钧之类越搞越复杂的暴富病，在抹去音乐和思想的锋芒之后，他吻合了华语流行乐的潮流，而且好听、简单、略有性格，所谓与时俱进，进化到位了。\r<br>
<br>　　专辑里还偏偏收入了上一张专辑删去的《再见，２０世纪》。“可是太晚了，钟声已经响起。再见，２０世纪，再见，和我一样迷茫的人们。”汪峰将不再迷茫。可我知道，爱过他的某个女孩，已经泪如雨下。

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