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标题: ２０世纪的《悲怆》 ——普罗科菲耶夫《第三交响曲》 [打印本页]

作者: xcleanerx 时间: 2003-2-18 20:44
标题: ２０世纪的《悲怆》 ——普罗科菲耶夫《第三交响曲》
科普兰曾经把现代作曲家按理解难易划分为三类，普罗科菲耶夫即划入较难理解的一类里去。但一个作曲家的作品往往也有特例。对于普罗科菲耶夫来说，他的第三交响曲也是较易理解的。只要熟悉一、二十年代苏俄的历史，了解那激烈的社会动荡和革命风暴，以及苏联知识分子的处境，这部交响曲便不难理解。可以说，这部交响曲正是那个年代流亡者精神的写照，炮声与硝烟、被侮辱被损害的、焦土、废墟，这一切深深地触动着作者每次一根神经。
 
 第三交响曲第一乐章开始的引子便先声夺人，铃钟大作，低音铜管哀鸣，弦乐奏出小二度主题尖锐嘶鸣，仿佛黑夜里的墓地群鬼出动，又好像无数冤魂在深渊中的尖叫。之后引子渐轻，在凄厉的风声中，弦乐奏出第一主题，它气息悠长，充满了愤懑和哀痛，平和的回忆只是在哀痛的背景下偶闪过。其后是大段无奈的徘徊。当第一主题渐弱，木管和铜管以跳音互相应和，奏出了含有邪恶意味和诙谑风格的第二主题。这种诙谑的程度，几乎达到了疯狂的状态。如与之比较，那么贝多芬、德沃夏克的谐谑乐章简直是太“正常”了。诙谑主题不断发展，铜管在第二主题基础上又引导出一个新的动机，凶暴而又得意洋洋。其后进入展开部，第一主题被进一步加强。而诙谑主题在定音鼓的敲击下愈演愈烈。不久两者相互交织，直至并列发展，在此，作者展现了惊人的对位技巧，也把两个主题之间的矛盾推向尖锐，紧接着便是壮观的几个大回合的较量，把矛盾推向极至，当第二主题占尽上风，引子主题突然出现，把一切又重新推回到黑暗之中。此时已愤怒无比的第一主题在弦乐的高把位上总爆发，随之整个乐队成了抗争与悲愤的海洋。可是诙谑主题的阴影又笼照过来，第一主题则已筋疲力尽，长笛奏出的第一主题，犹如天边的一个梦影。诙谑终又压倒了一切，第一乐章在渐弱的引子主题中结束。
 
 第二乐章，Andante。从夜幕中的庄园之外传来弦乐的低吟，那是充满俄罗斯民歌韵味的曲调。悲伤似乎淡了许多，在低吟的旋律背后掩藏着。小提琴奏出恬美安祥的第二主题，与长笛竖琴相和，恍如仙子在林间翩翩起舞。小提琴随后在高把位上奏出大音程却甜如歌的旋律，好像是心灵为美好的憧憬而颤抖。阴森、暗晦的气氛慢慢涌来，终又黯淡下去，只剩下带着怀疑的吟唱。
 
 第三乐章让我们重新面对严酷的现实。开始的音乐急峻无比，有如地狱之火扑腾而来。其后加上钢琴的整个乐队奏出粗悍野蛮的和弦，一副万劫不复的景象。接着小提琴奏出一种闻所未闻的音响，这绝对是普罗科菲耶夫天才的笔触——这种音响极其不和协，飘忽游移，惶惑恐怖，仿佛千丝万缕的神经细丝在夜风中抽搐抖动。同时进入的还有一个由铜管奏出的不安旋律，与飘忽游移的音响一起构成一个鬼蜮世界，此处人的精神和意志已经到达了一个危险的临界点。在这鬼蜮世界中，令人感动地出现了一段充满人性的抒情旋律，并试图生存下来。可不久又是急峻的扑腾，铜管怒吼，宛如宣判死刑。
 第四乐章，Andante mosso，悲哀的倾泻。在铜锣、定音鼓的轰响中，铜管咆哮着奏出一支葬礼进行曲。其后，弦乐奋力向上模进，把紧张度推向高峰，整个乐队不断爆发出凄厉无比的声响，打击乐掀起的声浪使人如遭雷殛。巨响之后是木管在旷野中无助地呜咽、思维、回忆。突然，铜管打破沉寂，再次带领整个乐队发出绝望的咆哮，不断让声响扩张，使得音力达到无以加复的强劲。最后，定音鼓骤如急风暴雨，铜管以无限的恸的长鸣结束了全曲。
 
 这就是惊心动魂的《第三交响曲》。无疑这部交响曲具有巨大的感染力，不过论成熟高深，无疑是普罗科菲耶夫的《第五交响曲》，但其思想内涵就更难触及到。就此而言，第三交响曲不失为一条走近普罗科菲耶夫的路径。
 
 由于系冷门曲目，我仅听过且仅知道小泽征尔１９９３年指挥柏林爱乐乐团的版本。在小泽的指挥下，柏林爱乐的演奏有了极强的爆发性和压迫性，与平时的温暖如歌截然不同，这就是伟大的乐团。

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