斯奈德译寒山诗，基本上做到了准确、简洁、优美和传神。寒山原诗是用通俗诙谐的口语体写成，斯奈德译文中They don't get what I say / And I don't talk their language 等正是典型的英语口语。他用And not much to look at— / Dressed in rags and hides 来翻译原诗中“貌不起人目，身唯布裘缠”句，全部使用英语中常用的单音节词汇和简单句式，生动形象地再现了寒山诗中的自我描述。
宇文氏对中国古典文学尤其对唐诗代诗歌有精深研究，他的译文较好地传达了杜甫原诗的意境和情怀。原诗前半写景，既有微风细草，危樯孤舟的细致，也有明星皓月，平野大江的雄浑；宇文氏用 Stars hang down 译“星垂”，用The moon gushes 译“月涌”，十分生动传神，他用 the breadth of the plain 来再现原野之辽阔，用 the great river's current 来表现大江之奔流，都很简洁而有气势。值得注意的是，宇文氏在传达原诗的意境情致的同时，还试图再现原诗的艺术特色，如译诗的头两行 Slender grasses, breeze faint on the shore; / Here, the looming mast, the lonely night boat. 就是使用“意象叠加”（superposition）的技巧，偏离现代英语的规范，有意不用动词和连接词语，将原诗中四个意象叠加在一起，使读者产生丰富的想象，并感受到中国古诗简洁含蓄，意境深远的特征。原诗后半表现诗人虽有远大的政治抱负，但长期受压抑而不能施展，诗人即景以抒悲怀，抒发内心飘泊无依的无限伤感。宇文氏的译文呈现出这样的情怀，其中Sick, growing old, I must yield up my post. 句用“变异”（deviation）的语序安排，颇有诗意。但是，原诗中“名岂文章著，官应老病休”应是诗人对过去著述与官场生涯的回顾与总结，而宇文氏的译文是My name shall not be known from my writing, 如果跟 My name has not been known from my writing 相比，就成了对未来的展望，是不够确切的。总的来讲，宇文所安及其他美国汉学家，数十年孜孜不倦，勤奋翻译、研究和传播中国古典文学作品，使中国唐代诗歌在美国被越来越多的读者和学者所接受。
“The lower leaves of the trees / Tangle the sunset in the dusk. / Awe spreads with / The summer twilight. // After sunset / Under the trees / Drifts the darkness, / The awful uncanniness / of the summer evening.”
以及从他的《新诗选集》中引用的诗行：“Slowly the moon rises / Over the quiet sea, / Slowly the face of my beloved / Forms in my mind .”“In the dark forest the whisper / Of a million leaves. / On the deep sea the sigh / Of a million waves.”
雷氏在诗歌创作中和还经常运用中国诗歌的意象典故。如《短诗全集》（Collected Shorter Poems, New York, 1966）中的一首诗“又一春”（Another Spring），描写诗人在深山中欣赏宁静与温馨的自然之美，其中就多处化用杜甫、王维和白居易的诗句作为“互涉文本”（intertext），如“The white moon enters the heart of the river”是来自白居易的“唯见江心秋月白”（“琵琶行”），“The air is drugged with azalea blossoms”是取自杜甫的“地清栖暗芳”（“大云寺赞公房”），“Deep in the night a pine cone falls” 是取自杜甫“故园松桂发”（“月圆”），“Our campfire dies out in the empty mountain”是取自王维“夜静春山空”（“鸟鸣涧”）等。雷氏还在创作技巧和语言文字上师法中国古典诗歌。例如，使用“千”、“万”这类词汇来表达“无限”之意，在中国古典诗歌中可谓俯拾即是，但在传统的英语诗歌中并不多见。然而在雷氏的诗中却经常出现，如：“Ten thousand birds sing in the sunrise. / Ten thousand years revolve without change. / All this will never be again”,“Snow of a thousand winters / Melt in the sun of one summer”（“The Wheel Revolves”）。再如工整的“对仗”在中国古诗中是十分常见的结构形式，而绝对工整的对仗在传统英诗中很少见，而且显得牵强。然而，我们在雷氏诗作中却可以读到这类效法中国古诗“对仗”的句子：The flowers are back in their places, / The birds back in their usual trees. / The winter star set in the ocean, / The summer star rise from the mountain. 等。
斯奈德的诗歌创作深受寒山诗的影响。他的诗集《碎石集》（Riprap,1959）有“碧玉涧”（Piute Creek）一诗，诗中写道：“ One granite ridge/ A tree, would be enough / Or even a rock, a small creak, / A bark shred in a pool. / Hill beyond hill , folded and twisted / Tough trees crammed / In thin stone fractures / A huge moon on it all, is too much. ... // A clear, attentive mind, / Has no meaning but that / Which sees is truly seen./ No one loves rock, yet we are here. / Night chills. A flick / In the moonlight / slips into Juniper shadow...”
他的获奖诗集《龟岛》（Turtle Island,1957）中收有他自认为最好的诗“松树冠”（Pine Tree Tops）：“In the blue night /Frost haze, the sky glows / With the moon. / Pine tree tops / Bend snow-blue, fade / Into sky, frost, starlight. / The creek of boots. / Rabbit tracks, deer tracks, / What do we know.”诗人面对自然界的美丽神秘，痛感现代人类的无知。